В 2026 году исполняется 90 лет со дня рождения выдающегося художника, вклад которого в культуру и искусство Красноярского края велик – Бориса Михайловича Белого (1936-1996). Посвятив свою жизнь искусству, Белый Б.М. в каждом своем полотне оставлял частицу себя, своей души, отражая свою любовь к родине, ее истории и людям в своих произведениях.
Белый Борис Михайлович родился 23 декабря 1936 года в г. Мысовск в Бурятии, и уже в 1940 году семья переехала в Красноярск. Ещё ребёнком он брал в руки карандаш и старался запечатлеть мир вокруг, но война перекроила все планы: в те тяжёлые годы искусство стало роскошью, которую немногие могли себе позволить. С 1951 года
Б.М. Белый начал обучение на вечернем отделении художественной школы им. В.И. Сурикова, которую с отличием закончил в 1954 году. Талантливый юноша, работы которого ставили в пример, вследствие чего он был переведен практически сразу после начала обучения во второй класс. Его наставниками на этом пути стали красноярский искусствовед и директор школы И.М. Давыденко, художники А.П. Лекаренко, Ю.И. Худоногов и И.А. Фирер.
В творчестве Бориса Михайловича Белого нашли отражение важнейшие явления и исторические процессы, дух эпохи — при этом художник пристально смотрел на жизнь Сибири, а его портреты пронизаны психологизмом.
Белого Б.М. вдохновляли люди и история Родины. Он стал одним из плеяды художников, чье детство выпало на суровые и трагичные годы Великой Отечественной войны, и, окрепнув, Белый посвятил достаточное количество работ теме защиты Отечества. Борис Михайлович создавал портреты ветеранов, в которых кроме индивидуальности человека, подчеркивался нравственный идеал, который они в себе несли как сражавшиеся и отдававшие жизнь за свою страну - Портрет Героя Советского Союза Д.Д. Мартынова (1975). Словно из прошлого, из суровых военных лет, с портретов Б.М. Белого и его современников на нас смотрят ветераны, взывая к нашей памяти и совести: нельзя забывать, какой ценой была достигнута Победа.
История и ленинская тема в живописи Б.М. Белого представлена групповым портретом «Шушенские встречи» (1969), предворяющим столетие со дня рождения одного из лидеров международного коммунистического движения и основателя советского социалистического государства - Владимира Ильича Ленина, сосланного в Сибирь в 1897-1900 гг. Ленин предстаёт среди единомышленников, акцент смещён с фигуры вождя на саму атмосферу товарищества, доверительного разговора. Место ссылки вождя – село Шушенское - находилось в Енисейской губернии, и для сибирского художника ленинская тема была одновременно темой родной земли. Групповым портретом с региональной исторической отсылкой является картина «Партизаны Тасеевской республики» (1977), основанная на реальных событиях сибирской истории, утверждает идею народного единства в его борьбе. Многонациональный состав партизан трактуется как сила сопротивления, а красное знамя и устремлённые вперёд суровые лица становятся знаком не только военной победы, но и нравственной убеждённости. Поколенное изображение в фас красноармейца-кавалериста «Парторг заставы. 1931 г.» (1985) отсылает к эпохе ранней советской мобилизации, когда партийные организации на местах формировались из рядовых красноармейцев.
Объединяющей темой жанровых сцен и портретов в творчестве Бориса Михайловича Белого становится тема труда и трудового подвига советских людей. Много и усердно работающий, художник и для своих портретов избирал таких же усердных и самоотверженных личностей. Белый пишет в 1984 году Портрет Героя социалистического труда Ермолаевв С.А. - слесаря-модельщика Красноярского завода комбайнов, чья заслуга складывалась из ежедневной точности, ответственности и мастерства. Ермолаев Степан Александрович родился в 1929 году в Кубеково близ Красноярска, в 1943 году окончил ремесленное училище и начал работать модельщиком инструментального цеха завода комбайнов, изготавливал модели деталей для всех серий комбайнов. Был удостоен звания Героя Социалистического Труда в 1966 году. Борис Белый написал портрет в 1984 году, когда жанр производственного портрета в советском искусстве становился всё более психологичным: художники стремились передать не только внешние атрибуты награды, но и внутреннюю собранность — «тихую» силу характера человека.
Картина «Бригада экскаватарщиков Ирша-Бородино» (1986) посвящена освоению Ирша-Бородинского угольного разреза — одного из крупнейших карьеров Сибири, заложенного в 1949 году и обеспечивавшего топливом Красноярскую ГЭС и всю энергосистему края. К середине 1980-х здесь работали гигантские роторные экскаваторы, а бригады машинистов становились героями газетных репортажей и музейных экспозиций. Картина относится к позднему периоду творчества художника, когда тема трудового подвига и производственные сюжеты под кистью художников все больше акцентировали внимание на людях, избегая безликого героизма и бытового описания. «Мастера Транссибирской магистрали» (1983) присели отдохнуть среди рельсов и шпал Транссибирской магистрали, ставшей символом индустриального освоения Сибири.
Творчество Б. М. Белого заслуживало большого уважения среди коллег и неизменно привлекало внимание публики. Так, народный художник России Валерьян Сергин отмечал, что произведения Бориса Михайловича часто служили образцом для других, а в жанре портрета ему не было равных. При этом сам Борис Михайлович, отличавшийся скромностью, о себе говорил так: «Я не художник, я ремесленник».
